圖：街頭藝術(shù)家本．威爾遜在廢棄口香糖上繪畫。\法新社

　　欣賞藝術(shù)有時(shí)并非易事，好比抽象派繪畫，對(duì)不少人來說就晦澀難懂，而英國有一批藝術(shù)家，故意把作品隱藏起來，與觀眾捉迷藏，讓大家在尋覓之中體會(huì)藝術(shù)樂趣。

　　二○一五年六月，五座閃閃發(fā)光的白色大理石雕像被裝上一艘船，拉到了意大利托斯卡納海岸附近，再沉入約八米深的海底，那里有“失落的亞特蘭蒂斯城”的美譽(yù)。它們是由幾位藝術(shù)家花費(fèi)三個(gè)月的時(shí)間雕刻而成，當(dāng)中包括英國最杰出石雕藝術(shù)家之一的艾米麗．楊，她負(fù)責(zé)完成了三個(gè)雕像，而大理石來自于曾為米開朗基羅雕像提供原料的采石場(chǎng)，由于其中一塊重達(dá)十二噸的石頭有天然缺陷，使雕像的臉頰看上去流淌著一大片黑色的淚水，她將其命名為“哭泣的守護(hù)者”。

　　實(shí)際上，哭泣這個(gè)詞另有寓意，當(dāng)?shù)睾驮S多海洋城市一樣，也面臨著漁業(yè)工業(yè)化拖網(wǎng)捕撈造成的生態(tài)災(zāi)難，使肥沃的海底世界變成了灰色淤泥的荒漠。而沉入海底的雕像，能夠阻礙巨大的拖網(wǎng)，從而讓海洋生態(tài)系統(tǒng)有機(jī)會(huì)復(fù)原。實(shí)際情況也的確如此，自從有了雕像，海底再次長滿珊瑚和海藻，甚至海豚也回來玩耍，雕像成了生機(jī)勃勃的海洋世界的一部分。不過遺憾的是，這些雕像深藏于海底，人們?nèi)绻豢繚撍?，很難一睹芳容。但正如艾米麗．楊所言，再經(jīng)過幾代人，雕像可能仍然堅(jiān)強(qiáng)如故，也可能變得蕩然無存，恰如人類面對(duì)的種種未知，這何嘗不是雕像的意義所在。

　　如果說隱藏海底的雕像，體現(xiàn)的是過去、現(xiàn)在和未來之間的對(duì)話，那么藝術(shù)家達(dá)恩．杜博維茨是在陸地上做相似的藝術(shù)創(chuàng)作，只是把地點(diǎn)挪到了破敗的街區(qū)。他的作品同樣沒有明確的地圖指示，沒有人知道是誰建造的，數(shù)量有多少，在哪里能發(fā)現(xiàn)，以及為什么會(huì)在那里等等，人們必須付出努力才能找到它們。用杜博維茨的話說，“我從來不稱其為藝術(shù)，因?yàn)槲也幌氤鍪廴魏螙|西，所以它們會(huì)以完全不同的方式出現(xiàn)。這不是為了我個(gè)人，而是為了創(chuàng)造一個(gè)地方?！?/p>

　　他最初選擇的地點(diǎn)是老工業(yè)城市曼徹斯特的安科茨，他在一些等待重建的舊建筑墻上，建造一些可供窺視的孔洞，人們透過孔洞會(huì)看到獨(dú)特的風(fēng)景，比如：一個(gè)廢棄的車間或一個(gè)令人迷失方向的鐘錶等。杜博維茨想要表達(dá)的是，在英國工業(yè)史上，曼城是崛起和衰退都最快的城市，曾經(jīng)的繁榮不過如白駒過隙，城市生活循環(huán)的一部分就是它會(huì)吞噬自己。后來他又把目光轉(zhuǎn)到倫敦的梅菲爾德，在皮卡迪利車站后面一片六公頃的舊鐵路荒地，他以“堅(jiān)韌步行”為主題，把當(dāng)?shù)貧v史軼事印在卡片上并四處派發(fā)，引導(dǎo)人們穿過布滿沙礫的路徑，在頭腦中想像未來城市的樣子。整個(gè)設(shè)計(jì)如此隱秘，以至于只存在于參與者的腦海之中，并靠口耳相傳來完成故事的創(chuàng)建。如今上述兩個(gè)街區(qū)都煥然一新，在杜博維茨看來，他的目的已經(jīng)達(dá)到。

　　當(dāng)然，提到隱藏的藝術(shù)，就不能不提及倫敦千禧橋上的口香糖畫作，那是利用地面上口香糖污漬進(jìn)行二次藝術(shù)加工，可謂色彩繽紛，造型各異，創(chuàng)意無窮。作為創(chuàng)作者的街頭藝術(shù)家本．威爾遜，在繪畫前會(huì)根據(jù)口香糖污漬的不同形狀設(shè)計(jì)圖案，此后要用電風(fēng)筒加熱，再涂上丙烯琺瑯，最終做成透明的護(hù)膜，這些作品要花費(fèi)兩個(gè)小時(shí)到三天才能完成。威爾遜在英國和歐洲部分地區(qū)的人行道上創(chuàng)作了逾萬件作品，只有低頭認(rèn)真查看，才會(huì)有驚喜發(fā)現(xiàn)。

　　不過，隱藏藝術(shù)也有脆弱之處，即很容易遭到毀壞，就像英國透納獎(jiǎng)提名人的藝術(shù)家邁克爾．迪恩，在倫敦大英博物館附近的一根燈柱頂部，巧妙地包裹了藝術(shù)品，直到兩年后當(dāng)?shù)刈h會(huì)拆除燈柱時(shí)，才發(fā)現(xiàn)當(dāng)中的奧妙。另一名藝術(shù)家簡(jiǎn)．艾登在二○○九年，于卡迪夫市中心的十一根金屬交通防護(hù)柱里，偷偷鉆孔植入了微型立體圖案，透過小孔可以看到全貌，類似萬花筒。去年英國廣播公司（BBC）發(fā)現(xiàn)了這批防護(hù)柱的秘密，可惜的是一個(gè)已被盜，另一個(gè)遭破壞，還有一個(gè)被拆除以給井蓋讓路?！　?/p>

　　藝術(shù)家艾登曾說，公共藝術(shù)的預(yù)期壽命是二十五年，必須經(jīng)得起風(fēng)吹、雨淋、日曬和人為破壞的考驗(yàn)。更何況在當(dāng)今商品化的藝術(shù)世界中，隱藏作品是沒有意義的。但從史前洞穴畫家，到中世紀(jì)大教堂尖頂上雕刻石像的石匠，藝術(shù)家們卻一直在默默耕耘，并且相信未來依然如此。雖然有些已無法將其歸類為藝術(shù)品，但若有幸找到它，其所擁有的魅力足夠打動(dòng)人。