早前《仿佛.森田芳光經(jīng)典回顧影展》于光點(diǎn)臺(tái)北舉行期間,剛好人在臺(tái)北,機(jī)會(huì)難得,便趁空檔看了一些作品,其中一齣,是改編自吉本芭娜娜同名短篇小說的《廚房》。
有些讀者或會(huì)記得,有段時(shí)間,不少人經(jīng)常把吉本芭娜娜跟村上春樹相提并論,什么“女版村上春樹”云云,然而我對(duì)她最早的認(rèn)知,卻是來自著名藝術(shù)家奈良美智曾為她的小說畫封面、插畫,包括《無情/厄運(yùn)》、《雛菊的人生》、《阿根廷婆婆》,雙雙成就叫人津津樂道,也可一不可再的文壇美事。
我因而開始留意吉本芭娜娜,卻一直沒有好好拜讀她的作品,反而是改編電影,我欣賞了兩套,除了《廚房》,我也看了馬來西亞導(dǎo)演楊毅恒的《月影》。中篇小說《月影》收錄于一九八八年首度出版的《廚房》一書(該書還收錄了《廚房》和《滿月》),吉本芭娜娜便憑著這部作品,奠定日本當(dāng)代暢銷作家地位。看了《廚房》和《月影》的改編電影,我似乎已沒有不去讀原著的理由。
吉本芭娜娜作品經(jīng)常圍繞的命題,好像死亡、家庭、變性/易裝、救贖等等,《月影》和《廚房》都有不同方式的著墨。《廚房》主人公御影,父母早逝,后來相依為命的祖母也去世了,孤單的她,得到雄一和其變性人母親繪理子收留,住進(jìn)二人品味時(shí)尚的家。從原生家庭到另類家庭,御影通過廚房與美食,得到慰借,同時(shí)治癒了各懷心事的身邊人。離開香港,在異地看《廚房》,感受特別深,對(duì)“家”不知遠(yuǎn)近。
由于當(dāng)晚即興要看《廚房》,到達(dá)戲院時(shí)已差不多要開場(chǎng)了,完全沒有時(shí)間吃些什么,唯有餓著肚子,看著御影巧手烹調(diào),端出一桌美味佳肴料理,隔著銀幕傳來香噴噴與色香味,熱鍋吱吱喳,肚子嘰咕嚕。