在故事創(chuàng)作中，角色的行為常常帶著未知的動(dòng)機(jī)。這種未知，讓讀者產(chǎn)生懸疑，吸引他們繼續(xù)閱讀。未解的懸疑不僅推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，還激發(fā)讀者的好奇，因?yàn)樗麄儠?huì)想知道角色行為的真正驅(qū)動(dòng)力。

　　例如，在恐怖片《午夜兇鈴》里，錄像帶詛咒的來源是故事的最大謎團(tuán)，而當(dāng)主角一步步追查到詛咒的源頭是冤魂貞子之時(shí)，貞子的動(dòng)機(jī)便成為了故事的終極懸疑。角色們的行為以試圖破解詛咒為軸心，他們挖掘貞子來歷的過程就成為了觀眾追看的動(dòng)力。

　　問題來了：當(dāng)懸疑產(chǎn)生后，作者是否必須圓滿解釋角色的動(dòng)機(jī)呢？一般來說，答案是“是的”，否則讀者會(huì)感到失望，甚至認(rèn)為“這是不完整的、爛透了的故事！”

　　然而，更高明的做法可以是：我們暗示角色的行為動(dòng)機(jī)，讓讀者猜測、思考，并陪同故事主角一同發(fā)掘，但最終，動(dòng)機(jī)的揭露，不一定會(huì)影響到事件后續(xù)的發(fā)展，或角色行為的推進(jìn)。這樣，反而可以帶來更大的懸疑，讓故事更加引人入勝。

　　在《日本恐怖電影方程式》一書，作者小中千昭便舉了一個(gè)反例來說明這道理：傳統(tǒng)怪談常常在結(jié)尾給出一個(gè)具體的故事來歷或解釋，例如“這有鬼的房間曾有人自殺”或“這受詛咒的房子建在墓地上”，這樣的結(jié)局解釋了鬼故事發(fā)生的原因，理論上是圓滿了其結(jié)局，也使結(jié)構(gòu)更完整，卻大大削弱了恐怖感。

　　小中千昭指出，一旦幽靈的動(dòng)機(jī)被揭露，它們變得像是程序化的機(jī)器，缺乏真正的威脅感。相比之下，真正令人感到恐怖的，是那些無法解釋且極具攻擊性的現(xiàn)象，這種恐懼來源于“不明白為什么事情會(huì)發(fā)生”，從而帶著一份無法言說的離奇感。

　　回到《午夜兇鈴》的例子，當(dāng)觀眾以為貞子的詛咒來自于她慘痛經(jīng)歷所累積的怨氣，并且以為只要主角好好安葬貞子便能夠解除她的行為動(dòng)機(jī)、從而停止詛咒之際，故事告訴你：哪怕貞子的動(dòng)機(jī)得到了正面回應(yīng)，詛咒依然持續(xù)，連同故事所引發(fā)的恐怖感……