圖：金庸在《大公報》“大公園”曾以筆名“林歡”發(fā)表國外文化藝術(shù)類文章的譯作，同時以筆名“姚嘉衣”撰寫影評，圖為1956年5月30日的“大公園”版面，同時出現(xiàn)“林歡”的《我怎樣學(xué)舞》和姚嘉衣的《談“羅米歐與朱麗葉”（下）》。

　　近30年前，李以建初來香港，經(jīng)當(dāng)時中國社會科學(xué)院文學(xué)研究所所長劉再復(fù)舉薦到金庸身邊工作。李以建分享了金庸武俠小說以外的寫作，在影話、專欄文章、翻譯、學(xué)術(shù)論文、散文、社評六個寫作類別中的奇聞趣談。

　　1951年5月8日，金庸在香港《新晚報》副刊版的“下午茶座”以“姚馥蘭”筆名開辟《馥蘭影評》專欄，每天一則，介紹和評析電影作品，尤其是剛剛上映的新電影。到了月底，才寫了21則，金庸卻將此專欄改為《馥蘭影話》?！敖鹩褂霸捗刻煲黄梢粋€人來撰寫，時間長了，很容易墮入一種套路模式。為追求新意，金庸剛開始采用的寫作策略，是變化作者的身份。”李以建說：“取名‘姚馥蘭’，其意來自英語的‘your friend’，《馥蘭影話》自然以一個女性作者的口脗來寫。在具體的‘影話’中，金庸不僅扮演一位涉世不深的年輕知識女性，而且還虛構(gòu)了‘丁謨’表弟、小表妹、小羅、叔叔等人物，經(jīng)常一起看電影，相互交流暢談，偶爾穿插的對話，增加了文章的活潑性，又能借他人之口道出不同的意見?！娥ヌm影話》專欄的刊花設(shè)計圖案是一位剪短發(fā)的女性執(zhí)筆在撰寫文稿?！薄爸?952年8月28日，金庸以另一個筆名‘林子暢’撰寫《子暢影話》專欄時，作者的身份轉(zhuǎn)為男性，該專欄的刊花設(shè)計圖案也改為一位戴眼鏡的男性正坐在影院中觀賞電影?！?/p>

　　而后金庸又以“姚嘉衣”為名在《大公報》副刊版“大公園”撰寫《影談》專欄，從更加專業(yè)和內(nèi)幕的角度，分享與電影相關(guān)的見聞。為配合此專欄，金庸還在副刊版“大公園”內(nèi)開辟了由“姚嘉衣主答”的《電影信箱》，專門回答讀者的各種提問，“其中的提問不少都是金庸自己杜撰的，實際上是以一種自問自答的形式來解開讀者的種種困惑，如回答如何實現(xiàn)當(dāng)演員的夢想：《想做電影演員》、《做演員的夢想──談《紅伶夢》》。”

　　除了影話外，金庸一生還與英文翻譯有不解之緣。李以建說，從1946年秋金庸初次踏入報界，謀求第一份職業(yè)，擔(dān)任杭州《東南日報》的國際電訊翻譯編譯；緊接著第二年以中英文筆試和口試的優(yōu)異成績被《大公報》錄用為電訊翻譯；直到2010年，又以英文撰寫的論文《唐代盛世繼承皇位制度》，獲得英國劍橋大學(xué)哲學(xué)博士學(xué)位。李以建回憶：“自《新晚報》創(chuàng)刊后，金庸以筆名‘樂宜’翻譯了三部英文著作，均為新聞紀實性的長篇報道。金庸為《大公報》撰寫‘影話’和‘影談’時，以筆名‘子暢’翻譯了美國左派劇作家J．H．勞遜的《美國電影分析》和法國文學(xué)家莫洛亞的《幸?；橐鲋v座》，分別于《大公報》連載。此外，金庸還以筆名‘林歡’翻譯國外文章，刊載于《大公報》。”