“平移——自然的語(yǔ)境”第六屆深圳國(guó)際攝影大展南山區(qū)平行展于12月中旬落地南山區(qū)海上世界文化藝術(shù)中心，本次展覽由深圳市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、中共深圳市南山區(qū)委宣傳部主辦，深圳市攝影家協(xié)會(huì)、深圳市南山區(qū)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)承辦，深圳市南山區(qū)攝影家協(xié)會(huì)、深圳市上啟文化藝術(shù)有限公司協(xié)辦。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

　　深圳國(guó)際攝影大展是以城市為主題的國(guó)家級(jí)、國(guó)際性的攝影盛會(huì)，被深圳市政府列入深圳“十四五”《規(guī)劃綱要》，著力成為深圳的城市文化名片。為充分發(fā)揮市區(qū)聯(lián)動(dòng)的協(xié)同效應(yīng)，展示南山加快建成世界級(jí)創(chuàng)新型濱海中心城區(qū)的奮進(jìn)風(fēng)貌，南山區(qū)舉辦第六屆深圳國(guó)際攝影大展平行展，全力打造引領(lǐng)全球創(chuàng)新城市的創(chuàng)意典范區(qū)，彰顯開(kāi)放包容的城市品格、博采眾長(zhǎng)的人文魅力。

記者 毛麗娟 攝

　　今年，第六屆深圳國(guó)際攝影大展主展場(chǎng)以“城市·共融”為題，思考人與城市、自然之間的共處之道。南山區(qū)平行展與主展場(chǎng)主題相呼應(yīng)，以“平移——自然的語(yǔ)境”為題，與海外藝術(shù)院校合作，展出國(guó)內(nèi)外30余名藝術(shù)家以攝影與錄像為媒介的藝術(shù)作品100多件，嘗試展開(kāi)“平行”對(duì)話，用視覺(jué)影像定義和延展個(gè)人與城市、自然的關(guān)系。

記者 毛麗娟 攝

　　本次南山區(qū)平行展參展藝術(shù)家從個(gè)體或集體的經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，洞察我們所處的環(huán)境，以影像媒介轉(zhuǎn)譯不同語(yǔ)境下流動(dòng)的“自然”。展覽展出了來(lái)自?shī)W地利維也納美術(shù)學(xué)院和羅馬尼亞布加勒斯特國(guó)立藝術(shù)大學(xué)的七位藝術(shù)家與國(guó)內(nèi)二十多位當(dāng)代藝術(shù)家作品。作品呈現(xiàn)出自然、城市、技術(shù)、社會(huì)與人類(lèi)認(rèn)知、自我身份間的雙向投射，也延伸出藝術(shù)家試圖以影像技術(shù)解構(gòu)錯(cuò)綜復(fù)雜的現(xiàn)代社會(huì)命題。在不同的語(yǔ)境下，展覽將“自然”作為線索，關(guān)聯(lián)人們的現(xiàn)實(shí)生活，以影像藝術(shù)為入口，邀請(qǐng)觀眾共同編織“語(yǔ)境之網(wǎng)”。

記者 毛麗娟 攝

　　艾米-卡斯?fàn)栠_(dá)·巴托麗在膠片攝影中追求雕塑般的質(zhì)感，她將照片作為觀看戈佐島居民日常生活與他們對(duì)家園和傳統(tǒng)習(xí)俗之間情感聯(lián)結(jié)的窺鏡，其作品探索了故鄉(xiāng)馬耳他的風(fēng)光與文化。

艾米-卡斯?fàn)栠_(dá)·巴托麗，《鹽之一》，照片，2020

　　李季的作品則圍繞樹(shù)進(jìn)行觀察，在剝離了原本環(huán)境和空間的框架下展示它們的存在，捕捉樹(shù)木在雨林中稍縱即逝的肖像。

李季，《夜-白頭樹(shù)》，攝影，2022

　　舒楚天多以日常生活及事物作為場(chǎng)景進(jìn)行再次創(chuàng)作，其作品《咸嘉新村》以童年居住的小區(qū)為線索，在變遷的地景構(gòu)建中試圖還原與記憶相符的場(chǎng)景。

舒楚天，《咸嘉新村 — 白沙河 II》，2022

　　本次攝影展對(duì)比往屆，不僅有靜態(tài)圖像與綜合材料作品，同時(shí)新增放映單元，關(guān)注攝影、錄像技術(shù)在現(xiàn)代化進(jìn)程中的運(yùn)用與變遷。

　　程新皓的作品基于長(zhǎng)期的行走實(shí)踐，在《萊茵河》《延長(zhǎng)線》里通過(guò)身體在場(chǎng)的工作方式體察行動(dòng)與地域的連結(jié);

　　程新皓，《Der Rhein》，單頻錄像(彩色，有聲)，35'31'' ，2021

　　陳蕭伊關(guān)注過(guò)往歷史中西部地區(qū)的環(huán)境，在《當(dāng)特提斯海向西退卻，留下殘響》中嘗試通過(guò)更曠闊的敘事對(duì)西部山地進(jìn)行“影像的掃描”;

　　陳蕭伊，《當(dāng)特提斯海向西退卻，留下殘響》，單頻錄像(彩色，有聲)，24'52''，2022

　　唐菡的藝術(shù)實(shí)踐根據(jù)她自身所經(jīng)歷的文化碰撞進(jìn)行創(chuàng)作，錄像作品《銀杏小姐》和《無(wú)限容器》分別探究了銀杏和礦石在文化演變中與人類(lèi)的關(guān)系;

　　唐菡，《銀杏小姐:第一章》，單頻錄像(彩色，有聲)，4'37"，2021

　　童文敏的創(chuàng)作聚焦于外部環(huán)境與個(gè)體感知的交叉地帶，《拂過(guò)》《地上的星星》《樹(shù)根》《飛行》帶來(lái)的情景變幻，提示著身體與行動(dòng)的寓言性品格。

　　童文敏，《地上的星星》，行為，泰國(guó)曼谷，單頻錄像(彩色，有聲)，6'11"，2016

　　這些當(dāng)代圖像透過(guò)影像生產(chǎn)過(guò)程和創(chuàng)作手法的自我詮釋?zhuān)瑯?gòu)建與復(fù)現(xiàn)了自然之語(yǔ)境在現(xiàn)代生活中的纏繞與交織之景。觀眾將透過(guò)展覽，在城市情景中想象自然，對(duì)話自然，并尋找二者與個(gè)體之間所關(guān)聯(lián)的語(yǔ)境。深圳國(guó)際攝影大展南山區(qū)平行展持續(xù)挖掘青年藝術(shù)家，以此推動(dòng)影像藝術(shù)的傳播與發(fā)展，也為南山區(qū)、深圳市市民帶來(lái)關(guān)于藝術(shù)、自然、歷史、技術(shù)等話題的思考。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

　　舉辦“平移——自然的語(yǔ)境”第六屆深圳國(guó)際攝影大展南山區(qū)平行展不僅體現(xiàn)了南山區(qū)對(duì)文化品牌建設(shè)的積極性，也進(jìn)一步凸顯了深圳發(fā)展國(guó)際攝影文化交流的多樣性。每年一度的平行展讓南山區(qū)優(yōu)質(zhì)文化供給實(shí)現(xiàn)良性循環(huán)，也為深圳建設(shè)高質(zhì)量文化強(qiáng)市提供支撐，以豐富的人文精神、藝術(shù)精神涵養(yǎng)城市文化底蘊(yùn)，形成與中國(guó)特色社會(huì)主義先行示范區(qū)相符的文化強(qiáng)市形象。