阮寶光誕辰100周年師徒傳承展

　　阮寶光，作為我國牙木雕界的巨擘，他不僅是福州木雕代表性傳承人物，更是中國牙木雕泰斗級人物，20世紀(jì)60年代初就與北京著名雕刻大師楊士惠被合稱為“北楊南阮”，他桃李滿天下，培育出了如阮文光、徐仁凱、潘發(fā)清、林學(xué)善、葉祖應(yīng)、鄭大木、李貞龍等杰出的木雕人才。

　　今年正值阮寶光大師誕辰一百周年，為了緬懷大師，也為了進(jìn)一步弘揚我國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，推動福州木雕藝術(shù)的傳承與創(chuàng)新，由福建省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會、福州市工業(yè)和信息化局主辦，福建省民間文藝家協(xié)會、福建省海峽民間藝術(shù)館、福州市木雕行業(yè)協(xié)會承辦的“藝脈相承——阮寶光誕辰100周年師徒傳承展”，7月21日在福建省海峽民間藝術(shù)館(三坊七巷南后街3號 / 吉庇巷94號)開幕。

　　展覽將展出阮寶光大師及其傳人的近六十件精美佳作，這些作品不僅體現(xiàn)了阮寶光大師卓越的藝術(shù)成就，也展現(xiàn)了福州木雕藝術(shù)薪火相傳、生生不息的精神。

　　歡迎廣大市民屆時蒞臨參觀指導(dǎo)。

　　一代宗師阮寶光先生

阮寶光

　　在福州工藝美術(shù)界，阮寶光的名字無人不知、無人不曉。他雕刻技藝高超，至今仍是木雕后人學(xué)習(xí)的典范。他的藝術(shù)成就碩果累累、燦爛輝煌。他薪火相傳、無私奉獻(xiàn)，培養(yǎng)出眾多的雕刻藝人和工藝美術(shù)大師。他不僅是雕刻藝苑中最杰出的園丁，更是福州市乃至全國享有盛譽的一代木雕大師。

　　阮寶光1925年出生于福州郊區(qū)前嶼村一個普通的農(nóng)家院落里。1935年11歲時就入讀設(shè)立在該村阮公祠堂內(nèi)的省立實驗區(qū)雕刻科，邊讀書邊學(xué)手藝。他聰明靈動、勤學(xué)好問，從小就顯露出對雕刻藝術(shù)的天賦。1940年，他從工讀學(xué)校畢業(yè)后，回家從事雕刻工藝，并拜見多識廣、雕刻技藝精湛的啟蒙老師柯經(jīng)煊為師父。在師父的支持下，阮寶光在鳳坂村辦起了木雕加工坊，也當(dāng)起了木雕師傅。當(dāng)時，他在木雕界已嶄露頭角，在附近幾個村莊小有名氣。

　　新中國成立后，百業(yè)待興，福州木雕也面臨著一場變革，政府號召個體生產(chǎn)者走集體化道路、創(chuàng)作好作品。此時，阮室光的雕刻技藝日趨成熟、造藝不斷提高，他積極創(chuàng)作木雕作品《屈原》，作品被選送華東地區(qū)工藝美術(shù)展覽會展出，并被選登在福建省文藝創(chuàng)作雜志封面上。之后，又創(chuàng)作表現(xiàn)解放后農(nóng)村婦女獲得新生活、新思想、新面貌題材的木雕作品《老農(nóng)婦》，由福建省文化局選送北京展覽，受到國家文化部門的高度評價。

　　1954年福建省文化局指派他參加中國工藝美術(shù)學(xué)院華東分院民間雕塑班學(xué)習(xí)，他十分珍惜這一難得的機會，如饑似渴地學(xué)習(xí)。在進(jìn)修期間，大量現(xiàn)代美學(xué)理論與實踐技巧的學(xué)習(xí)，拓展了他藝術(shù)創(chuàng)作的視野，同時極大地啟發(fā)和拓寬了創(chuàng)作思路和靈感。他接連創(chuàng)作《驚艷》和《幫助小同學(xué)》兩件木雕作品?！扼@艷》表現(xiàn)戲劇《西廂記》中的人物張生和崔鶯鶯在月下初次相會的情景，把崔鶯鶯欲說還羞的神態(tài)刻劃的惟妙惟肖，《幫助小同學(xué)》表現(xiàn)雨天男同學(xué)背小同學(xué)，兩人同撐一把傘，艱難地在泥濘的路上行進(jìn)的場面，體現(xiàn)了學(xué)生助人為樂、互相關(guān)心的新思想、新風(fēng)尚。作品主題鮮明、構(gòu)思巧妙、造型生動。這兩件作品參加結(jié)業(yè)觀摩會，受到老師和同行們的一致好評。自此，他進(jìn)一步增強了作品創(chuàng)作的熱情和信心。

　　1955年，他積極參加剛成立不久的福州木雕廠，由于年輕、技術(shù)好，被推為木雕創(chuàng)新組組長，他帶領(lǐng)大家創(chuàng)作了不少優(yōu)質(zhì)作品被爭相訂貨。1956年他創(chuàng)作木雕作品《海防前哨》，表現(xiàn)了中國人民解放軍一人在了望前方，一人蹬姿平舉槍，另一位是民兵，他們緊握手中鋼槍，雙眼炯炯有神，表情莊嚴(yán)、形態(tài)逼真，軍民共守海防前哨的形態(tài)，極富有時代感。作品在福建省工藝品展覽會上榮獲二等獎。另一件木雕作品《幫助小同學(xué)》榮獲一等獎，并被選登在“中國工藝美術(shù)”專輯中，同年，他被評為福州市首屆木雕行業(yè)唯一的一等名藝人，工資也晉升為福州市工藝美術(shù)行業(yè)名藝人中最高的標(biāo)準(zhǔn)。

《走雨》阮寶光作

　　1959年，他被調(diào)入剛成立的福州工藝美術(shù)研究所，至1962年，他創(chuàng)作了許多難得的精品佳作，受到了主管局和同仁們的高度評價，其中象牙作品《拾玉鐲》、《走雨》、《回娘家》這三件作品，構(gòu)思新穎、技藝高超，選送北京工藝美術(shù)展覽時，受到領(lǐng)導(dǎo)及行家和觀眾的高度稱贊，并轟動了全國工藝美術(shù)界。曾進(jìn)中南海、為毛澤東主席刻過像的北京著名牙雕藝人楊士惠評價說：《走雨》、《回娘家》這兩件作品，題材新、寓意深、造型優(yōu)美、神態(tài)動人，匯集了中國婦女美貌，形神兼?zhèn)?，讓人驚嘆!自此，阮寶光聲名遠(yuǎn)楊，被推崇與楊士惠齊名。與楊士惠被合稱為“北楊南阮”。據(jù)傳，揚士惠先生還將作品翻模，作為自己授藝的范本?！蹲哂辍?、《回娘家》這兩件作品被國家定為收藏品，現(xiàn)陳列于北京工藝美術(shù)珍品館，《拾玉鐲》被福建省博物館收藏。

《為了接班人》阮寶光作

　　1970年，福州工藝美術(shù)研究所撤消后，他被調(diào)回福州雕刻廠。在廠領(lǐng)導(dǎo)關(guān)懷下，他又滿懷信心投入創(chuàng)新工作。1973年，福建省政府指派他創(chuàng)作一件牙雕作品布置在人大會堂臺灣廳。他愉快接受任務(wù)后，經(jīng)過深思熟慮，以一衣帶水骨肉同胞情為題材，創(chuàng)作了一件融臺灣高山族姑娘與漢族姑娘現(xiàn)代女性風(fēng)采為一體的牙雕作品《骨肉情深》，作品構(gòu)思精巧，情景交融，表現(xiàn)力強，受到上級領(lǐng)導(dǎo)的肯定和表彰，作品如期陳列于人大會堂臺灣廳。

　　1980年，福州雕刻廠改制為福州雕刻工藝品總廠后，他被任命為總廠雕刻研究所的副所長，進(jìn)一步激發(fā)了他的創(chuàng)作熱情。雖然這時他身體不好，但他乃堅守崗位，常與所里同仁交流心得，指導(dǎo)創(chuàng)新工作。1984年他創(chuàng)作木雕作品《李清照》，細(xì)膩地刻劃了宋代溫婉派女詞人李清照拈筆凝思的神態(tài)，表觀了一個有血有肉、有情有愛、神采飄逸的中國一代女詞人的形象。1987年作品被選登在《人民日報》海外版上，后又選入《20世紀(jì)國際美術(shù)精作博覽會》。至1985年退休前，他又連續(xù)創(chuàng)作了許多上乘之作，如牙雕作品《慶佳節(jié)》，生動地刻劃了一位現(xiàn)代閩南婦女，右手撐著傘、左手提著兩條大魚和雞鴨等食品的籃子，一臉歡喜的神態(tài)。作品動態(tài)嚴(yán)整、十分優(yōu)美，廣受好評。選送福州市赴京團(tuán)城展，榮獲創(chuàng)新設(shè)計獎和首屆中國優(yōu)秀工藝美術(shù)作品獎銅獎。木雕作品《福祿壽》，精細(xì)地刻劃了一位老壽星，右手緊握神仗，左手托著仙桃，一個童子坐在神鹿背上，兩個童子和仙鶴伴隨身旁，把福州傳統(tǒng)題材作品和雕刻技法表現(xiàn)得淋漓盡致。作品榮獲第三屆世界華人藝術(shù)大會香港藝術(shù)展特別金獎。另兩件木雕作品《巫山神女》和《弘一法師》技藝同樣精湛。《巫山神女》榮獲中國工藝美術(shù)百花獎優(yōu)秀創(chuàng)作二等獎，《弘一法師》分別被刊載在中國工藝美術(shù)學(xué)會和福州雕刻藝術(shù)專輯封面上，現(xiàn)被福州雕刻工藝品總廠藝術(shù)館永久收藏。

《慶佳節(jié)》阮寶光作

　　阮寶光大師以樸素而簡潔的雕刻語言，結(jié)合自己對周遭世界的深刻理解與獨到認(rèn)識，創(chuàng)作出了具有時代特色的藝術(shù)作品。他的雕刻技藝已臻化境，被認(rèn)為是福州木雕和牙雕領(lǐng)域中的領(lǐng)軍人物，獨樹一幟。繼1956年被評為首批福州市木雕一等名藝人后，1979年被福建省人民政府評為工藝美術(shù)師，1989年被福建省人事局評為高級工藝美術(shù)師。

　　藝脈相承 桃李滿天下

　　阮寶光大師他不僅創(chuàng)作出了無數(shù)令人贊嘆的精品佳作，更以極大的熱忱和耐心，培育出了諸多杰出的木雕人才。他將自己畢生的技藝和創(chuàng)作經(jīng)驗毫無保留地傳授給這些弟子，使他們在藝術(shù)領(lǐng)域取得了顯著成就。由于阮寶光大師的門生徒弟眾多，專欄將分期陸續(xù)刊載他們的成就與故事，本期著重介紹其高徒阮文光。

　　阮文光13歲開始學(xué)習(xí)木雕，從小就得到了他的特別關(guān)照，從磨刀到作品構(gòu)思、雕刻技法都細(xì)心教導(dǎo)。1955年加入福州木雕廠后，阮寶光正式收阮文光為徒。在師父多年指導(dǎo)下，阮文光雕刻技藝大為長進(jìn)，不但擅刻木、牙雕各種人物，

　　而且精于觀音、仕女、東方朔等傳統(tǒng)人物題材雕刻。1959年牙雕作品《鐵扇公主》獲北京團(tuán)城展優(yōu)秀作品獎，1960年合作木雕作品《牛拉炮》被中國軍事博物館收藏。阮文光先后被聘為福州工藝美術(shù)學(xué)校木雕教員及福州象牙雕刻廠、福州雕刻工藝品總廠木、牙雕師傅。期間他曾創(chuàng)作木雕作品《上八仙聚會》、牙雕作品《觀世音》等佳作，均獲高獎。黃楊木雕作品《東方朔》還榮獲中國工藝美術(shù)百花獎創(chuàng)作二等獎。他十分感激阮寶光師父自始自終對他的關(guān)愛和無私傳藝，使他成為著名的福州市工藝美術(shù)名藝人和高級工藝美術(shù)師。

《關(guān)公》阮文光作

　　阮文光大師效仿恩師，也不遺余力地將所學(xué)傳授給學(xué)生，他所帶領(lǐng)的十余個學(xué)生都取得不斐的成績，如此次有作品參展的林福生，系高級工藝美術(shù)師，福建省工藝美術(shù)名人，福州市工藝美術(shù)特級名藝人。擅人物雕刻、多件作品獲高獎。數(shù)次應(yīng)邀赴海外辦展，表演雕刻技藝。主編有《福建雕刻藝術(shù)》，合編有《福州工藝美術(shù)》、《福州雕刻藝術(shù)》等書刊。

　　當(dāng)代的木雕藝術(shù)家們，在秉承阮寶光精神的同時，充分展現(xiàn)出了新時代木雕藝術(shù)的勃勃生機與獨特魅力。

《麻姑獻(xiàn)壽》林福生作