圖：竹韻小集成立于2003年，多年來在香港及世界各地推廣粵樂。

　　香港藝術發(fā)展局音樂組主席梁建楓：

　　今次提出的全面檢討藝團資助制度，建立“進出機制”，目的是為了激勵藝團，帶動行業(yè)的產業(yè)化發(fā)展，提升業(yè)界藝術風氣。以往資助藝團都比較固定，現在政策的出臺，會令一些既有藝術水準、也有創(chuàng)意的藝團，也可以獲得政府的資助，從而令愈來愈多的藝術家和藝團因此受益，已獲資助的藝團也能努力提升自己的藝術水準。然而，業(yè)界也不可因為有了這個機制，依靠資助，前提還是要做出好節(jié)目，且已擁有一定效果的運營能力。

　　香港靈宵劇團主席兼創(chuàng)辦人謝曉瑩：

　　針對重訂“政府管理的文藝場地預訂政策”，將專業(yè)表演與團體用途分開處理，帶動產業(yè)化發(fā)展，我感到非常振奮，專業(yè)劇團無論在表演場地和排練各配套，一直和業(yè)余團體互爭，如專業(yè)團體能獲優(yōu)先處理，在各方配套配合后，藝術水平想必能有更大的提升。唯是如何斷定專業(yè)和一般團體，這標準的訂立并不容易，必須謹慎。

　　至于優(yōu)化“藝團借用學校場地試驗計劃”，鼓勵學校與藝團建立伙伴關系，在非上課時間開放校舍和設施供本地中小型藝團作排練之用，以提供足夠的基礎建設，我們也有一些獲得資助的項目，得到配對有時形同雞肋。在使用時間上必須有更好的規(guī)范，如果周日不能用，晚上又不能用，那藝團可使用率就很低。細節(jié)要規(guī)劃好，藝團才能妥善配合。

大公報記者 劉毅