回顧改革開放之初中國出現(xiàn)的現(xiàn)實電影時,他著重提到了謝晉導(dǎo)演的現(xiàn)實主義創(chuàng)作,如《高山下的花環(huán)》《芙蓉鎮(zhèn)》等,并表示如果后人要通過影像對那個時代有所了解,謝晉的電影已經(jīng)不光是影片,甚至有了文獻(xiàn)的價值。
分析上世紀(jì)二三十年代好萊塢電影快速發(fā)展的原因,尹力認(rèn)為外部大環(huán)境的惡化使電影成為人們的安慰。提及他3年前拍攝的電影《沒有過不去的年》,尹力表示面對空巢老人的社會難題時,導(dǎo)演通過影片排布,可以短暫地“解決”一下。
提及近期興起的“新主流電影”,尹力認(rèn)為,新主流在很大程度上是把價值觀和家國情懷植入了商業(yè)電影中,因此獲得了積極的市場回饋。
在論壇的互問環(huán)節(jié),尹力回答了董成鵬導(dǎo)演關(guān)于“以前的電影感覺比現(xiàn)在的新電影要好看”的問題,他表示,如今人生活的年代相對單一,不像上一代人經(jīng)歷了那樣的苦難,這些苦難造就了他們對生活的深刻洞察和積累,因此當(dāng)今年輕的創(chuàng)作者應(yīng)該通過間接的積累來豐富自己的人生經(jīng)驗。
展望2035年的電影強國目標(biāo),尹力提出了兩點建議。
一是創(chuàng)作題材的不斷的拓展,風(fēng)格樣式的更加多樣,同時建立全產(chǎn)業(yè)鏈的工業(yè)體系。尹力指出,“雖然中國電影發(fā)展很快,但這些年來還是靠單一票房收入,電影的衍生產(chǎn)品如主題公園和版權(quán)授權(quán)等,還有很多空間可以去做。”
二是面對現(xiàn)實,藝術(shù)家應(yīng)該用敏銳的眼光從生活中提煉出要素。“普通人經(jīng)歷的日常的不光可以變成題材,還可以變成特寫、定格,然后呈現(xiàn)給觀眾。”