圖：（上）《漫長(zhǎng)的季節(jié)》拍出電影質(zhì)感。（中）王響原是火車司機(jī)，下崗后轉(zhuǎn)為出租車司機(jī)。（下）《漫長(zhǎng)的季節(jié)》每一集都包含多條主線。

　　這部電視劇中，我們隨處可見(jiàn)這樣的閉合邏輯因果，讓我們感覺(jué)到這部劇中時(shí)刻充斥著宿命論。王響原是一位火車司機(jī)，最后下崗轉(zhuǎn)為出租車司機(jī)。王響失去兒子和妻子之時(shí)，選擇臥軌自殺，或許他和鐵路有特殊的羈絆，當(dāng)他閉上雙眼卻聽(tīng)到了嬰兒啼哭的聲音，重新找回了活下去的希望。兩個(gè)被遺棄的人，又重新組成了一個(gè)家庭。鐵路又給了王響一次新生。

　　后續(xù)情節(jié)發(fā)展，年老的王響似乎看到年輕的王響開(kāi)著火車，他大聲對(duì)年輕的自己喊：“往前看，別回頭?！敝睾系谝患膭∏?，鐵軌和火車剛好把將畫面割裂，對(duì)稱構(gòu)圖，也代表了兩個(gè)時(shí)期王響不同想法的割裂。這同樣也是早就鋪墊好的閉合劇情，兩處劇情組成閉環(huán)的圈形結(jié)構(gòu)；這種結(jié)構(gòu)很特殊，往往一條主線不會(huì)和自身相交，而這種特殊的結(jié)構(gòu)劇情會(huì)和自身相交，就讓我們感覺(jué)到宿命的存在。

　　除此以外，該劇在劇情設(shè)計(jì)上用了大量的畫面敘事，包括通過(guò)演員調(diào)度、道具調(diào)度，亦通過(guò)演員的動(dòng)作、神態(tài)，特別是演員之間的情緒傳遞敘事。范偉有一場(chǎng)戲，是其所演角色王響盯著兒子的遺照彷徨和發(fā)呆，這一個(gè)長(zhǎng)鏡頭看似沒(méi)有意義，卻表達(dá)了王響對(duì)亡子的思念，以及王響的無(wú)助和落寞。這比用多少囉嗦的臺(tái)詞，來(lái)表達(dá)這種悲傷的情緒，都要顯得有力。

　　拍攝方面，鏡頭語(yǔ)言，畫面構(gòu)圖，轉(zhuǎn)場(chǎng)，剪輯，色調(diào)等，都十分高水準(zhǔn)，導(dǎo)演經(jīng)常會(huì)用色調(diào)的細(xì)微差別和內(nèi)景外景光線的角度變化，來(lái)表達(dá)不同時(shí)間線上不同角色的心境。劇組還用制造景深，通過(guò)增加前景玻璃的方式，將吃飯的兩個(gè)人隔開(kāi)，營(yíng)造一種疏離感。導(dǎo)演辛爽用了很多鏡頭和畫面的藝術(shù)手法推進(jìn)劇情的發(fā)展，展示人物特點(diǎn)、細(xì)節(jié)等。

　　劇中，兩位實(shí)力派演員范偉和秦昊同臺(tái)競(jìng)技，搭配一眾演員如陳明昊、劉琳、林曉杰等。這些實(shí)力派演員在演戲過(guò)程中，都會(huì)注重與其他演員的配合，沒(méi)有明顯的表演痕跡。當(dāng)中的年輕演員李庚希、蔣奇明等的演技，也都可圈可點(diǎn)。

　　《漫長(zhǎng)的季節(jié)》不僅僅是一部有喜劇色彩的懸疑劇，更是一部時(shí)代劇。一部?jī)?yōu)秀的懸疑劇，其內(nèi)核一定是表達(dá)人性的。所謂懸疑部分，也不僅僅是碎尸案和之后的案件，還包括不知道何時(shí)遠(yuǎn)走的時(shí)光，困在舊時(shí)代里不知何去何從的人，以及在時(shí)光中走散的人和人們對(duì)未來(lái)的迷惘和恐懼。滄海橫流的那個(gè)大時(shí)代下，普通人被迫坐上了時(shí)代的列車，去往一個(gè)未知的遠(yuǎn)方。但劇集也告訴觀眾，與其沉湎于過(guò)去，不如往前看，別回頭。