《澳門2049》演出現(xiàn)場

　　在澳門回歸祖國25周年之際，張藝謀導演的最新力作《澳門2049》于2024年12月15日在澳門美高梅劇院首演。這部獻禮演出不僅展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化的深厚底蘊，更以一種全新的"隱藏式舞臺"設(shè)計理念震撼了觀眾。近日，該劇舞美總監(jiān)、國家大劇院國家一級舞美設(shè)計師趙曉宇接受專訪，首次詳細解密了這一突破性創(chuàng)新的誕生過程。

　　趙曉宇介紹，澳門美高梅劇院具有特殊的舞臺結(jié)構(gòu)：寬度達36米、無側(cè)臺設(shè)計、舞臺后區(qū)安裝固定LED屏幕，同時劇院方明確要求在非演出期間必須保持舞臺空曠，以便承接其他演出項目。面對這些嚴格限制，傳統(tǒng)舞臺設(shè)計方案難以施展。經(jīng)過反復研究，創(chuàng)作團隊提出了一個突破性構(gòu)想：將所有布景和大型道具都隱藏于舞臺下方，需要時再精確升降。這一創(chuàng)新的“隱藏式舞臺”的創(chuàng)新設(shè)計經(jīng)過多次修改和完善，最終成功實現(xiàn)。

　　“首先把原有舞臺F區(qū)和E區(qū)沉降下去，空出約5.4米高的空間，在此空間開發(fā)設(shè)計了一套完整的隱藏式機械系統(tǒng)。所有設(shè)備都精確地藏于舞臺地板下，再根據(jù)節(jié)目需要進行靈活調(diào)度。僅在4月至8月間，舞美設(shè)計方案就經(jīng)歷了多輪重大調(diào)整。”趙曉宇回憶道，“張藝謀導演始終保持著敏銳的創(chuàng)作思維，往往一天之內(nèi)就能提出數(shù)個創(chuàng)新構(gòu)想。每個新要求都促使我們重新思考設(shè)計方案。”

前排從右至左：《澳門2049》導演張藝謀、總策劃廖穎琦、舞美總監(jiān)趙曉宇

　　其中，“秧歌·數(shù)控”這個節(jié)目的創(chuàng)作過程，最能體現(xiàn)這種不斷突破的過程。“項目初期，根據(jù)導演對劇目的設(shè)想，創(chuàng)作團隊設(shè)計了一套5至7米高的大型木偶系統(tǒng)，不僅完成了詳細的效果圖，還規(guī)劃好了相應(yīng)的機械結(jié)構(gòu)。然而，張藝謀導演認為這樣的視覺沖擊力仍顯不足。經(jīng)過機械吊裝等多個方案的探索，導演最終提出了一個極具創(chuàng)見的構(gòu)思——運用機器人來展現(xiàn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代的對話。這一理念立即獲得了大家的一致認同。”

《秧歌·數(shù)控》

　　在所有技術(shù)挑戰(zhàn)中，“美獅·光芒”單元中的巨型機械獅子的設(shè)計堪稱最為復雜。“這個機械獅子的初始設(shè)計高度接近8米，重量十分可觀。”趙曉宇說，“但受限于舞臺承重能力和下沉倉的深度極限，我們不得不進行多輪技術(shù)改良，通過優(yōu)化鱗片數(shù)量來減輕重量，同時采用了兩節(jié)式折疊結(jié)構(gòu)。為了確保折疊結(jié)構(gòu)的可靠性，我們在制作方——天津舞美研究所進行了為期一個多月的持續(xù)測試，才最終攻克了這一技術(shù)難關(guān)。”

　　“面條幕”的設(shè)計同樣代表著一項重要的技術(shù)突破。“美高梅劇院舞臺高度較大，常規(guī)幕布需要達到11米的高度，這勢必會對前排觀眾造成視覺壓迫。”基于這一考慮，執(zhí)行總導演何璐璐提出了創(chuàng)新性的“面條幕”概念。趙曉宇進一步解釋道：“經(jīng)過系統(tǒng)論證，我們采用了精確的分割設(shè)計——將傳統(tǒng)幕布改造為寬度為0.3米、間隔0.01米的條狀結(jié)構(gòu)。這1厘米的間距是通過嚴密計算確定的，既確保了升降軸承的順暢運行，又完美保持了整體視覺效果。”

創(chuàng)新性的“面條幕”

　　在大型機械裝置的研發(fā)過程中，創(chuàng)作團隊與天津舞美研究所建立了深度合作關(guān)系。“以《呼麥·飄渺》單元里‘風吹沙’裝置為例，其初始設(shè)計是一個高約0.6米，寬約6米的實體轉(zhuǎn)盤裝置。”趙曉宇介紹道，“經(jīng)過創(chuàng)新設(shè)計，我們將其優(yōu)化為隱藏式雙層結(jié)構(gòu)：外圈保持固定，內(nèi)圈僅需下降0.02米，再配合精確的送風系統(tǒng)，便能實現(xiàn)預(yù)期的藝術(shù)效果。在這一技術(shù)改造過程中，團隊里的工程師們提供了諸多專業(yè)性建議，促進了方案的完善。”

　　每個節(jié)目都需要解決不同的技術(shù)難題。“像8米×8米的地毯和地膠,其重量已超出人工操作范圍。”趙曉宇解釋說,“為此，我們在舞臺下層專門研發(fā)了自動化收放系統(tǒng)，采用精密卷揚機進行控制。該系統(tǒng)不僅能在演出時實現(xiàn)地膠、地毯的自動伸展，演出結(jié)束后還可以精確收納，同時確保收納后的舞臺表面完全平整，滿足其他演出需求。”

　　演出壓軸的金球雨特效，凝聚了團隊大量的技術(shù)攻關(guān)努力。“這些看似簡單的金色球體，實際上需要滿足多項嚴格技術(shù)指標。”趙曉宇介紹道，“為此，我們在東莞市三家專業(yè)工廠進行了持續(xù)性實驗。每個球體都必須同時具備防火性能、光澤通透度和適度彈性。最大的技術(shù)挑戰(zhàn)在于重量控制——必須將每個球體的重量精確控制在10克以內(nèi)，因為在6萬個球體同時釋放的情況下，微小的重量偏差都可能導致整體效果的顯著變化。”

　　在整個創(chuàng)作過程中，張藝謀導演始終保持著對藝術(shù)細節(jié)的極致追求。趙曉宇舉例說明：“在‘神鼓·影子’單元中，我們最初為8米寬的投影幕選用的是常規(guī)材料。但效果呈現(xiàn)后感覺畫面表現(xiàn)力不夠理想。為了解決這個問題,我們和天津舞美研究所工程師經(jīng)過七八種不同材質(zhì)的反復測試，最終選定了一種特殊的柔性材料，才完美實現(xiàn)了導演預(yù)期的藝術(shù)效果。”

　　“這臺演出，機械裝置的設(shè)計核心在于實現(xiàn)雙重目標：完美的功能性和絕對的隱蔽性。”趙曉宇強調(diào)道，“以E區(qū)升降臺為例，在靜態(tài)時必須與舞臺完美融為一體，而在演出時又能穩(wěn)定承載演員表演。同樣，F(xiàn)區(qū)的車臺系統(tǒng)在待機狀態(tài)下與舞臺表面嚴絲合縫，啟用時則能執(zhí)行精準的多維度動作。這些技術(shù)要求都需要達到極高的工程精度標準。”

　　在談及升降系統(tǒng)的技術(shù)設(shè)計時，趙曉宇詳細闡述道：“舞臺每個單元因景的升降，造成舞臺缺口，需要補臺技術(shù)處理。補臺系統(tǒng)必須同時滿足三項核心技術(shù)指標：首先，需要具備與主舞臺同等的承重性能;其次，必須確保與舞臺表面的完美平整度;最后，還要保證系統(tǒng)在長期運行中的穩(wěn)定性。這三項要求的綜合實現(xiàn)，對工程設(shè)計提出了極高的技術(shù)挑戰(zhàn)。”

　　“舞臺設(shè)計中，看似微小的調(diào)整往往會引發(fā)系統(tǒng)性的變化。”趙曉宇解釋道，“例如在‘彝聲·海洋’單元中，當我們調(diào)整飛魚的運動軌跡時，發(fā)現(xiàn)這一改動會直接影響到威亞系統(tǒng)的整體布局。這促使我們需要重新規(guī)劃整個立體空間的使用方案。好在導演為我們預(yù)留了充足的時間來優(yōu)化每個技術(shù)細節(jié)。”

《澳門2049》導演張藝謀與舞美總監(jiān)趙曉宇

　　“舞美設(shè)計不能只停留在裝飾層面，它必須有自己的‘語言’。”在總結(jié)《澳門2049》隱藏式舞臺創(chuàng)作經(jīng)歷時，趙曉宇這樣強調(diào)。“就像莊子說的‘天地有大美而不言’，張藝謀導演的這臺新作給了我一個啟示：不必執(zhí)著于堆砌華麗的實體布景，有時‘隱’的智慧反而能創(chuàng)造出更震撼的藝術(shù)效果。當舞臺能夠在‘顯’與‘隱’之間自如轉(zhuǎn)換，我們就找到了一種全新的適合中國文化的舞臺美術(shù)語言——深刻理解每種非遺藝術(shù)特質(zhì)的基礎(chǔ)上,通過現(xiàn)代科技手段強化其藝術(shù)表現(xiàn)力。

　　《澳門2049》不僅是對傳統(tǒng)舞臺設(shè)計的突破，更是對舞臺藝術(shù)本質(zhì)的深度思考。通過將現(xiàn)代科技與中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)相融合，創(chuàng)作團隊成功地實現(xiàn)了藝術(shù)表達與實際需求的平衡，為未來大型演出的舞臺設(shè)計提供了新的思路和可能。這一創(chuàng)新實踐，不僅豐富了中國舞臺藝術(shù)的表現(xiàn)形式，也為全球觀眾呈現(xiàn)了中華文化的獨特魅力。