劇照 米廣弘供圖

　　一部在知名平臺獨播的小成本喜劇《蘭閨喜事》以黑馬之姿意外突圍。它不僅被冠以了“古裝版《粉紅女郎》、又一部《武林外傳》”的名號，而且迅速晉升為當下年輕人的“下飯劇”之選。

　　該劇講述了守寡18年的單親母親杜如玉和她四個性格不同的女兒充滿歡笑與淚水的溫暖故事?？粗粗托α?，笑著笑著就哭了。多處溫情，三觀極正，積極樂觀?？坍嬋松賾B(tài)，展現(xiàn)家庭溫馨。劇中個性鮮明又截然不同的家庭成員，組成了無比真實的親情關系，不由得讓人聯(lián)想到自己的情感經(jīng)歷，產(chǎn)生共情之感。該劇還將市井煙火氣與寫意山水美學意境相結合，以弘揚傳統(tǒng)文化之美。

　　總編劇倪駿認為，通過春家五美的喜劇群像，要展現(xiàn)出一幅寫實原生家庭性格圖鑒。以古裝的形式將貫穿人生永恒的情感話題輕松展現(xiàn)，親情友情抑或多種形態(tài)的愛情，大部分人都可以在其中找到真實生活的影子，我們完成劇本已三年，主創(chuàng)們精心打磨后才得以呈現(xiàn)，扎實的家庭內(nèi)核描摹讓人性和角色立得住、看得過癮，在喜劇賽道獨樹一幟。

　　中式幽默借用現(xiàn)代。劇中性格特征截然不同的四姐妹在婚戀問題上也各有想法，大姐看似虛榮實則關愛妹妹十分獨立，二姐佩蘭屬討好和犧牲型人格，老三半夏堅持公平公正讀書至上，老四可靈無拘無束行俠仗義，其實恰恰反映出靈活自由的婚戀選擇，更接近當下人的生活狀態(tài)?？梢哉f該劇除去古裝的“表”，表達的還是當代婚戀的“里”。

　　突破古裝類型限制。從體量來看，僅24集的《蘭閨喜事》是一部妥妥的“短劇”。在該劇監(jiān)制雨山看來，從幾分鐘的情景劇轉(zhuǎn)向完整結構的古裝劇，團隊并沒有產(chǎn)生“短變長”的不適應問題，反而將章回體劇情節(jié)緊湊、人物鮮明的優(yōu)勢體現(xiàn)得淋漓盡致。春家女兒的選擇代表了主創(chuàng)希望表達的婚戀觀，因此故事不僅停留在捧腹效果，在笑過之后能夠引人深思。

　　創(chuàng)新印證市場需求。該劇沒有囿于要做喜劇的效果而停留在膚淺的抖包袱中。創(chuàng)新題材，融入女性獨立的思考，如何爭取自己的感情，如何處理親情的羈絆，都借由輕松搞笑的劇情傳遞出來。打破了傳統(tǒng)古裝喜劇只能插科打諢的類型局限，在制作層面脫離了粗制濫造，服化道的精致程度不亞于大型電視劇，觀眾的認可也恰恰印證了市場需求。

　　《蘭閨喜事》是荒誕與理想共存的結合體，它荒誕在無厘頭的喜劇元素弱化了一些劇情的邏輯卻營造出輕松療愈的氛圍，它理想在被嵌于古代歷史背景下的人們其一些行為跳脫了社會環(huán)境造成的桎梏。該劇溫情的地方集中表現(xiàn)在，一是家人聚在一起吃飯，感覺好親切、好生活、好溫暖。另一個是結局，只有二女兒成親，沒有為了追求大圓滿出現(xiàn)四個女兒一起成親的畫面。四個女兒的感情發(fā)展得讓人很舒服，在一起的順其自然，分手的合情合理，曖昧期的暗流涌動，有阻礙的齊心協(xié)力。

　　該劇裹著古裝外殼講述現(xiàn)代故事，勝在堅持喜劇風格，大家熱熱鬧鬧，直到最后幾集感情戲爆棚，很符合這個時代的治愈需求。完全可以看出整部劇不是無腦的“甜寵”，有很多道理都或深或淺地講述出來，很多現(xiàn)實也沒有違背實際發(fā)展規(guī)律。小體量的古裝喜劇或許會因為小而美找到新的發(fā)展方向。 (作者米廣弘，筆名雨山)