圖：肖春生（右）與佟曉梅各自為理想奮斗。

　　《夢(mèng)中的那片海》是內(nèi)地最新的年代大劇，由付寧執(zhí)導(dǎo)。這部電視劇主要描寫內(nèi)地改革開放進(jìn)程中，北京青年肖春生、佟曉梅、葉國華等在時(shí)代洪流下的人生軌跡和命運(yùn)；一群激情昂揚(yáng)的年輕人，近半個(gè)世紀(jì)迎著時(shí)代浪潮勇敢追夢(mèng)、勵(lì)志成長，譜寫那個(gè)時(shí)代的故事。\葛若凡

　　該劇在中央電視臺(tái)8套六月一日首播，收視率目前穩(wěn)定在1.3至2.0之間，是今年收視率比較理想的年代劇。

　　從情節(jié)上來說，《夢(mèng)中的那片海》使用的還是多主線的情節(jié)設(shè)置模式，每條主線大多以人物為索引，隨時(shí)間推進(jìn)，每條主線基本上有獨(dú)立的視角，貫穿內(nèi)地改革開放初期時(shí)代洪流下從軍營到社會(huì)的方方面面，有人入伍從軍，有人下海經(jīng)商。在各行各業(yè)，社會(huì)的方方面面，我們都看到了一些身影，可說是半個(gè)世紀(jì)以來實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的那代人的縮影。

　　節(jié)奏明快 情節(jié)巧妙

　　近年，多主線多視角的國產(chǎn)電視劇呈現(xiàn)井噴趨勢(shì)，可是多主線多視角并不好駕馭，以故事發(fā)展順序的一條折線就是情節(jié)線，在不同的主線上穿梭，主線之間也會(huì)有重合和交替。這對(duì)導(dǎo)演、編劇和演員來說，都是很大的挑戰(zhàn)?！秹?mèng)中的那片?！穱@著北京什剎海展開，是非常有趣地圍繞著一個(gè)地點(diǎn)展開的多主線結(jié)構(gòu)。各條主線雖然錯(cuò)綜復(fù)雜，整體來說，節(jié)奏還是比較穩(wěn)定的，相較于同類型的國產(chǎn)劇，其節(jié)奏顯得明快且穩(wěn)定。但是由于出場(chǎng)人物過多，其劇情結(jié)構(gòu)也以各類主角人物的視角展開，細(xì)節(jié)處還是有相當(dāng)?shù)奈蓙y和難以自洽的地方。再者，部分劇情有斷層，當(dāng)中的轉(zhuǎn)折和反轉(zhuǎn)顯得有些不合邏輯。

　　在人物設(shè)計(jì)上有特點(diǎn)，而且有為不同的演員而考慮到一些細(xì)節(jié)，基本上做到了根據(jù)所選演員量身定制，或者說，是根據(jù)劇本去甄選演員。在前五集，基本上所有的角色都已經(jīng)出場(chǎng)，且能用鏡頭語言和畫面敘事去介紹人物，值得稱贊。例如在第一集剛開場(chǎng)的時(shí)候，肖戰(zhàn)飾演的男主肖春生騎自行車到一個(gè)被封存的圖書館，翻墻而入“偷”書看，整個(gè)鏡頭是一個(gè)跟隨鏡頭，全過程是畫面敘事和鏡頭語言。觀眾可以從他的衣著和自行車看得出其家庭環(huán)境，從他特技一般的飛停自行車，之后爬樹翻墻從窗而入，到進(jìn)入圖書館以后看到有其他腳印這一連串的鏡頭語言和演員調(diào)度，其實(shí)已經(jīng)勾勒出肖春生這個(gè)角色的基本人設(shè)。而且肖春生也是通過圖書館中另外一個(gè)女生的足跡、弗洛倫斯．南丁格爾的《護(hù)理札記》等書籍、書簽等，勾勒出女主佟曉梅護(hù)理專業(yè)的一些基本人設(shè)。當(dāng)中沒有冗長的旁白，也沒有為了引出人設(shè)而進(jìn)行的尷尬對(duì)話，安排得巧妙自然。

　　再者，角色有發(fā)展有成長有蛻變，人物的性格有起伏，這也是同類型內(nèi)地年代劇中少見的。但人物設(shè)定的背景比較離地，觀眾較難代入。

　　3D打印還原老北京

　　從拍攝角度來說，色彩和光線的處理柔和自然，甚至在搭景拍攝的場(chǎng)景中，有了擬自然光的處理，還原真實(shí)的年代質(zhì)感。在光線和色調(diào)上，攝影指導(dǎo)高琦表示，劇中涵蓋三十年之久的時(shí)間跨度和不同地點(diǎn)的空間跨度，拍攝方式上會(huì)進(jìn)行精細(xì)的調(diào)整，以求讓觀眾從視覺上真切地感受時(shí)代的變更和發(fā)展。

　　《夢(mèng)中的那片?！愤€有不少值得考究的劇情細(xì)節(jié)。肖春生、葉國華等爭相入伍，這與一九七七年內(nèi)地城鎮(zhèn)青年?duì)幭嗾邕x入伍的時(shí)代背景相脗合。陳宏軍則選擇參加高考，趕考時(shí)他身穿棉服而不是夏裝，也對(duì)應(yīng)了一九七七年內(nèi)地高考在冬天舉行這一特殊現(xiàn)象。據(jù)說在裝造和道具上，甚至采用了3D打印等技術(shù)還原。劇組通過實(shí)景、搭景和虛擬、現(xiàn)實(shí)相結(jié)合的方式，最大程度重現(xiàn)了上世紀(jì)七十年代開始不同時(shí)期的北京城。這些細(xì)節(jié)的還原，也充分增大了整體氛圍的營造，增大了觀眾的代入感和沉浸體驗(yàn)。

　　演員的調(diào)度尚可，各類角色和演員做到了有機(jī)結(jié)合。演員的動(dòng)作、神態(tài)、調(diào)度基本良好。整部電視劇營造出以北京什剎海作為一個(gè)敘事中心、具有極強(qiáng)元素象征性的劇情和視聽空間，展現(xiàn)出不同時(shí)代下，首都北京特有的文化內(nèi)涵和美學(xué)風(fēng)格。付寧導(dǎo)演創(chuàng)作的電視劇以北京戲、胡同戲?yàn)橹?，他的作品充滿豐厚的生活底蘊(yùn)和濃郁的時(shí)代氣息，兼具現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格和浪漫主義情懷。令人扼腕的是，付寧已于二〇二三年一月二十三日不幸離世。

　　從整體來看，《夢(mèng)中的那片?！肥莾?nèi)地年代劇中較為創(chuàng)新、有特點(diǎn)的，敘述了改革開放前后時(shí)代飛速發(fā)展的故事。